2022年2月18日星期五

狻猊當康海棠香爐 Mythical Beasts Incense Burner

狻猊雙耳、當康四足、海棠式銅鍛製薰香爐,造型古樸,包漿分布自然、彌久厚重、浸透銅胎,用肥皂水加刷都未消減。黃銅質優,墜手感重。全手工鍛刻痕跡明顯,有別於現代鑄造工藝。雙耳可穿插繩索,便於手提。既可以臺放冥思,又適合提攜薰衣,實為古時生活習常舒適享受。西泠2016年秋拍,類似低質大號薄胎稱螭龍耳普通足海棠形銅香爐以人民幣2萬元成交。最近日本大阪以日圓12萬8千元有拍賣出同款但質輕 (1.1對1.25千克)、稱螭耳象足海棠式銅香爐,從制式和包漿可以斷定,實為民國時期(約1920-30年代)鑄造工藝的仿製品,與手工鍛刻有差別。2019年網上有藏家展示同款香爐,帶座和木蓋,明顯也是民國時期仿製品,最近以約2萬4千人民幣賣出。

有人誤以為是水洗,但水洗較少用銅製,特別是質高厚重的銅,因為水本身已有重量,並且銅製不宜見水。如果加上金屬或者木刻鏤空蓋,大家應該都看得出是實實在在的香爐了。狻猊的尾巴被壓在腳底,與如意雲紋重疊,誤導大部分人以為是螭虎,可以理解,只是其體型、脊骨、長鬃和面相更似獅虎豹。但足獸的雲卷耳、獠牙、大嘴和闊鼻都是豬的象徵,與大象相別甚遠,誤解是不應該。大多數人對當康不甚了解,叫不出名是可以理解的。

可以斷定,此狻猊耳當康足海棠手工鍛刻製黃銅薰爐,應該盛清乾隆年間的精品,實在難得。



2022年2月12日星期六

萬年基有道 壹是本修身 Way to Lasting Foundation: Self Cultivation

字如其人:剛勁、直率,不拘一格、一氣呵成。類似「萬年基有道」的詞句,常常出現於皇家貴族、組織集團或者部落家族慶典和訓誡文本中。「壹是本修身」出自《禮記•大學》:自天子以至於庶人,壹是皆以修身為本。把兩句濃縮並拼成五言對聯而成書法者,此本似乎史上唯一,難得百年留世獨創。另一個「唯一」獨特之處是「上款」:同治第一戊辰仲冬。從未有人如此稱呼書寫某一年,為何?涉及一段清朝坎坷曲折的歷史。1868年11月,同治帝登基7周年,之前消滅太平天國起義主力,又於本年平定餘部捻軍之亂。此前,道光年間鴉片戰爭失敗、丟掉香港島,而前朝咸豐僅10年,又動盪不斷。同治5歲半登基,戊辰1868年底屆虛歲14,順治和康熙都是在此年齡大婚和親政。康熙和乾隆在位60餘年,國力強盛、物豐民富。作者殷切期盼,同治一朝長治久安,能再過一甲子。

戊辰是龍年,龍代表皇權。仲冬月冬至佳節,對皇家又有特別的意義。《史記·封禪書》:黃帝得寶鼎神策,是歲己酉,朔旦冬至,得天之紀,終而復始。「冬至大過年」:古時冬至是最大的節日,春節僅於近代曆法漸漸脫離原有農作意義後而時興,但皇家以及道家等一直視仲冬月冬至日為最重要的月日,往往把新紀元於此計算。冬至,陰極陽衰,也是陽氣開始復原、不斷增強、新一輪週期的開始。

下款「鹿苹徐亭書」,白印「徐亭之印」,朱印「鹿苹」。徐亭(約1825-約1905),字鹿苹,浙江平湖新倉棣雨望族,儒學家,善詩詞書法,光緒四年(1878年)曾輯出版《增訂夏書禹貢注讀》(上洋集成堂刻本)。「鹿苹」出自詩經的「呦呦鹿鳴,食野之苹」,寓意君臣宴會,宋代詩人嘗以此二字如入詩作。清盛期名臣紀昀紀曉嵐 《上皇帝謝表》曰「 得與鹿苹之會,彌增鳧藻之思」。此後的清中後期,常有人以「鹿苹」為字號或者齋名。可見徐亭的名「亭」,非一般的野亭,而是皇亭,渴望與皇帝有「鹿苹之會」也。可惜,壯年遇亂世,仕途很可能未盡人欲。

苹,本意為野草。另意水草時,與萍或者蓱意同,但有別於「蘋」字。萍大者,為蘋。現代人,特別是大陸,常常把苹和蘋誤解為同一字。徐亭有孫,徐光祖(1881-1962), 字鹿蘋,稟生,晚清最後一批秀才;名和字可能都是由祖父徐亭取,寄望光宗耀祖,比自己做得更大更成功。徐光祖和其子徐成均(1922-2009, 字東皋), 皆新倉名人。

下聯的印章,特別是朱印,透過上聯的背面滲入,留下暗印。估計徐亭當時參與當地官家寺院、鄉廟或者家族宗祠慶典時即興而作,沒有即時裝裱,收起時兩聯宣紙重疊,印油還未乾。從狀態上可以推斷,對聯曾被長期懸掛。裝裱風格、用料和磨耗損衰程度,表明是原裝原裱。「萬古基有道 壹是本修身」既是對國家富強、永泰平安的期盼,也是對家族興旺、永續延綿的寄託。

後注:

《文選樓叢書•疇人傳》:啟千聖不傳之秘,立萬年有道之基。

《世祖章皇帝聖訓》:開萬年有道之長。

太平天國何震川擬詔爰為論曰:穆穆皇皇,赫赫我王,奄有四海,撫綏萬方,恩覃普宇,德遍要荒,遐邇一體,率賓歸王。宜乎永奠千百代無疆之福,擊基意萬年有道之長。

《新編古春風樓瑣記》:植萬年有道之基,享百世無窮之業。

《史記•封禪書》

周官曰,冬日至,祀天於南郊,迎長日之至;夏日至,祭地祗。皆用樂舞,而神乃可得而禮也。天子祭天下名山大川,五嶽視三公,四瀆視諸侯,諸侯祭其疆內名山大川。四瀆者,江、河、淮、濟也。天子曰明堂、辟雍,諸侯曰泮宮。

於是始皇遂東遊海上,行禮祠名山大川及八神,求僊人羨門之屬。八神將自古而有之,或曰太公以來作之。齊所以為齊,以天齊也。其祀絕莫知起時。八神:一曰天主,祠天齊。天齊淵水,居臨菑南郊山下者。二曰地主,祠泰山梁父。蓋天好陰,祠之必於高山之下,小山之上,命曰「畤」;地貴陽,祭之必於澤中圜丘云。三曰兵主,祠蚩尤。蚩尤在東平陸監鄉,齊之西境也。四曰陰主,祠三山。五曰陽主,祠之罘。六曰月主,祠之萊山。皆在齊北,并勃海。七曰日主,祠成山。成山斗入海,最居齊東北隅,以迎日出云。八曰四時主,祠瑯邪。瑯邪在齊東方,蓋歲之所始。皆各用一牢具祠,而巫祝所損益,珪幣雜異焉。

《周禮•春官宗伯•家宗人之職》:家宗人掌家祭祀之禮。凡祭祀,致福。國有大故,則令禱祠,反命;祭亦如之。掌家禮與其衣服、宮室、車旗之禁令。凡以神仕者,掌三辰之法,以猶鬼神示之居,辨其名物。以冬日至致天神人鬼,以夏日至致地示物魅,以禬國之兇荒、民之札喪。

《夢粱錄》:十一月仲冬,正當小雪、大雪氣候。大抵杭都風俗,舉行典禮,四方則之為師,最是冬至歲節,士庶所重,如送饋節儀,及舉杯相慶,祭享宗禋,加於常節,士庶所重。如晨雞之際,太史觀雲氣以卜休祥,一陽後日晷漸長,比孟月則添一線之功。杜甫詩曰:「愁日愁隨一線長」,正謂此也。此日宰臣以下,行朝賀禮。士夫庶人,互相為慶。太廟行薦黍之典,朝廷命宰執祀於圜丘。官放公私僦金三日。車駕詣攢宮朝享。

《詩經•小雅•鹿鳴》

呦呦鹿鳴,食野之苹。我有嘉賓,鼓瑟吹笙。吹笙鼓簧,承筐是將。人之好我,示我周行。

呦呦鹿鳴,食野之蒿。我有嘉賓,德音孔昭。視民不恌,君子是則是效。我有旨酒,嘉賓式燕以敖。

呦呦鹿鳴,食野之芩。我有嘉賓,鼓瑟鼓琴。鼓瑟鼓琴,和樂且湛。我有旨酒,以燕樂嘉賓之心。

宋杜范《聞喜宴和御詩》

清朝策士屬新元,四海英髦意氣軒。自是冕旒崇直道,亦令韋布效忠言。

鹿苹初洽君恩重,鳳藻俄頒帝語溫。此日微臣陪鎬宴,更慚蘭省濫搜掄。

宋周必大《金國賀正旦使副到闕紫宸殿宴致語口號》

北斗回杓恰指寅,东皇御极蚤施仁。光風麗日依稀轉,御柳宫花次第新。

魚藻有頒安萬物,鹿苹式燕樂嘉賓。小臣請祝君王壽,乾道宜過一萬春。


2005年7月2日西泠曾拍徐亭款一扇面。

香港銅鑼灣天后廟門聯款:同治七年歲次戊辰仲冬吉旦立。

廣州三元宮三元殿棟木刻:大清同治七年戊辰仲冬全真住持道士黃宗性募化重建吉旦。

保利2018年春拍趙之謙《梅花圖》款:同治七年仲冬。

萬壽詩:貢而玉帛胥同,至治無虞,民安物阜,太平有象。(同治年號來源的另一可能)

2022年2月1日星期二

台灣比大陸更傳統?Taiwan More Tradiotional Chinese?

最近网媒有一老外聲稱於大陸生活14年但經常去台灣,因為認為台灣更傳統。馬上被多人留言反對,其一是因為視頻背景有裸露女在車上遊行跳鋼管舞!

其實老外說的不是全錯,特別如果說在20年前,就完全正確;並且可以說香港,以及海外華人社區、區域和國家,當時都比大陸傳統。

窮則思變。大陸在60和70年代,破舊迎新,試圖改變貧弱落後的局面,基本上否定了幾乎所有的傳統文化和習俗,但是傳統的根基並沒有被完全毀壞。現在不同。民富國強,懷舊和自豪感隨然增加,人們自然尋歸傳統,特別注重選擇保留和延續那些歷史悠久和優良的傳統。此時的大陸,對待傳統,在很多方面,比台灣更加正宗、更加全面、更加深入和更加強烈,並且未來差距會越來越大。

蔣介石帶著大陸全國的財富逃到台灣,一心想保住過去,從未思變。傳統移植台島,雖稍有變味,但大都保留下來。但是,過去20多年,民進黨和有些國民黨人狂熱「獨立」、去大陸化,傳統不斷被侵襲和削弱、不分優劣,現在已經是面目全非,以至騙子和淫女成為台島最為突出的特點。很多外國男人,特別是那類在本國欠缺女人緣的,鍾意的是台灣的女人多過其它;傳統,不過是冠冕堂皇的藉口而已。

香港不同。港英殖民統治者從一開始就只想吸收大陸的錢財和人力,一直試圖淡化和削弱傳統中華文化。部分香港人出於眷戀和反抗心理,使得中華傳統在某種程度和方面得以保留。

海外和香港相似但又不同。移民在外、遠離故土,對家鄉有著強烈的懷念,有些傳統得以保留;加上被本地人或者其他移民族群的排棄和打壓,需要團結,因而更加深入強化了某部分中華傳統。

雖然延誤了廿多年,精良的中華傳統在大陸從未中斷,會繼續延綿和強化。拭目以待!

後記:

網上流傳台灣春晚一群裸露女虎裝虎尾跳舞,不知真假。同時與大陸春晚古典舞對比,稱宋代的;個人認為更反映了漢代的服飾、高髻髮型和飄逸的「飛天舞」。

費了好大力氣,終於查到是真的。台灣民視1月19日預告:《民視第一發發發》女團「黃色尾巴屁股蛋抖動」電臀舞!郭亞棠、謝京穎、林襄以及巫苡萱魅力四射。除夕特別節目日前邀請到F級核彈女神郭亞棠、謝京穎、林襄以及巫苡萱,挑戰終極性感舞風「Twerk電臀舞」來PK男團八點檔男星夜市F4,重金邀請藍妹老師指導,讓四位女神可愛又性感大爆炸,獨角獸造型與黃色尾巴,穿上粉紅色高叉全新訂製舞衣,四位整齊劃一的「放電」被評審包偉銘形容她們跟夜市男團PK,這是一場「不公平的比賽」讓所有大爆笑。

2022年1月25日星期二

觀音蘭開報春來 Leopard Blackberry Lily Heralds Spring

雄黃紅豹斑射幹尾碟花,俗名觀音蘭,於臘月廿四日即1月26號第一次開花。Bright yellow red Leopard Backberry Lily (actually iris family) bloomed first time on January 26. 


 






當晚,花合。翌早,取照。明顯,為何俗稱「較剪草」!

3月開始,開花不斷,4月13日最多1天5朵,並開始結果。



5月24日 第一次果實 First ever seeds on May 24!


6月28日:之後不斷開花結果,但每個果囊內成熟果籽數目差別很大,1到18不等!花只開一日,日出後約7點左右;日落前6點左右,花瓣會自動收閉。

2022年1月23日星期日

岑榮光《萬山紅遍•映•銀河落九天》圖 Red Mountain Waterfall Painting

紅葉山峰漫,白水天際流。
岑榮光款另一超大幅,仿李可染筆意,滿山紅葉,飛天瀑布,集毛澤東、李白和張九齡詞詩意境。無題,沒有時間。先生已作古,不知其當時所想,惟有順圖取題。
當然其它也可,如:萬山紅遍映銀河,漫山紅映瀑布,山紅映瀑布,瀑布山紅,萬丈紅泉,萬丈紅泉落,等等。
李可染於1962至1964年間共創作七幅《萬山紅遍圖》,其中兩大幅被中國美術館和北京畫院屆時分別在1963年和1964年收藏。因開天闢地,以大面積硃砂入畫,自1963年起在《美術》等雜誌廣泛轉載和評論,轟動一時。岑氏應該耳燻目染,模仿之作,但簡化房屋等附物並收窄畫面,增加高聳偉岸之感,適合住家裝飾。時間應該是1960年代後期到1990年代初期,自家擺設。從裝裱和畫框風格狀態,推估最可能是1980年代。
《沁園春•長沙》:
獨立寒秋,湘江北去,橘子洲頭。
萬山紅遍,層林盡染;漫江碧透,百舸爭流。 
鷹擊長空,魚翔淺底,萬類霜天競自由。
怅寥廓,問蒼茫大地,誰主沈浮?
攜來百侶曾遊,憶往昔峥嵘歲月稠。
恰同學少年,風華正茂;書生意氣,揮斥方遒。
指點江山,激揚文字,糞土當年萬戶侯。
曾記否,到中流擊水,浪遏飛舟! 

《望廬山瀑布》:
日照香爐生紫煙,遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺,疑是銀河落九天

《湖口望廬山瀑布水》:萬丈紅泉落,迢迢半紫氛;奔流下雜樹,灑落出重雲;日照虹霓似,天清風雨聞;靈山多秀色,空水共氤氳。

岑榮光「金玉」《九如圖》Nine Goldfish Painting

岑榮光1993癸酉年款大幅《九如圖》,完美演繹金魚的憨鞠可愛:體肥像球,尾長且對稱像降落傘。布局傳統:地一、人六、天二,但畫法與伍彝生的偏寫意不同,側重工筆寫真,連藻草都佈置畫寫的生動逼真。先生善寫金魚,曾出書自序言:「余自幼好養魚,亦嗜丹青,故對繪魚,可以說是特別喜好 ...... 為了學習交流,我總結了近年來的畫魚經驗,編繪成這本書」。
畫正中位置是一頭黃色碩大龍錦鯉,像是皇帝帶領後面的臣子。跟在最後的一位貴錦鯉,悠然自得、 不急不慌、洋洋得意。左邊最高處紅頭錦鰲,緊徬左下大頭錦鰲。最下面一位大紅黑白三色錦鯉,顯得相對特別恬靜自若。所以,「九如」之外,還寓意:鴻運當頭、獨佔鰲頭、大富大貴、孕育和諧和生機盎然之意。適合家居擺設,著實少有難得。
關於畫家,資料不多,經過搜索推敲,得出如下結論:估計岑氏1924-1931年間出生,2021年之前去世。舊嶺南,關西少爺。1935年左右培正廣州入讀,1941年培正澳門小六畢業,1947年級虹社培正香港校友。約1951年或者之後畢業於嶺南大學,後一直閒賦在家,拜朱庸齋門下,常到分春館聽講宋詞。1962年再讀並於1965年畢業於廣東省文史夜學院。與李曲齋,亦師亦友,曾戲稱應改名「四死齋」,回曰「岑君真吾知己也」。約1981-1991年間任教澳門東亞大學(現澳門大學)國畫。1985年在澳門舉辦綜合藝展,香港「岑榮光寫魚」專題展,翌年赴加拿大畫展。1987年以《金魚》和《戲藻圖》参展湖北美術院主辦的「香港美術家作品聯展」,同年由澳門市政廳出版畫集"Pintura Chinesa Exposicao Catalogo Shun Wing Kwong"。1989年出書《國畫觀賞魚入門》。
晚年應該歸居香港,估計1993年自畫佈置家居,所以無上款。
另:尺寸不同的兩名章正好應了岑字本意,而閒章不但刻字新穎,字體纖細,有黃士陵之風,又蓋的恰到好處。


9月底有描述:岑榮光,現代,廣州人。師梁占峰、朱庸齋、李曲齋,擅山水花鳥,尤善畫魚。

2026年1月11日網上:Among the many Chinese painters in Hong Kong, Mr. Shum Wing Kwong was considered to be one of the most promising artist in the field and had been named as 'Fish-Painting King' by art critics. Perhaps this was because his style and technique were so unusual and full of vivacity in his fish-paintings. In order to understand Mr. Shum's art, one had to know his ways of painting and thinking. As a matter of fact, before he started to paint, he usually had a mental picture in mind, knowing exactly what images were going to appear in his work and then modifying them with superb control of textural surfaces, plus a sensitive touch of brush strokes, and eventually a unique style of art was born. His paintings showed his visual sensation, and created a new dimension in his art career of Chinese Painting. 1952 Graduated from the Literature college of Lingnan University in Canton. 1965 Graduated from Canton Literature and History College majoring in Chinese Painting. With one of China's most renowned Chinese painter Li Xiongcai 黎雄才as his mentor (who was one of the 3 great masters belonging to the 2nd generation of the Lingnan School), Shum studied Chinese Painting under several of Li's disciples including Li Jim Fung 梁占峰 . Wu Zi Fu吳子復Studied Chinese calligraphy under renowned calligrapher 2016 Passed away in Hong Kong

2022年1月22日星期六

精品《百壽圖》Rare Calligraphy of "Longevity"

庚申1980年聞曉鍾款《百壽圖》: 朱體、黑注,書法精準,出處考究,既美觀藝術,又價值文史。百壽圖歷代有之,尤其近代,但大都流於俗習、商品味濃。網上查得唯一類似者,品相破舊、單黑用墨、未裱,非贗品即為草稿,無收藏欣賞價值。聞氏後期曾書寫《百福圖》,但無論書法或者文史,都與前者無以倫比。

聞曉鍾(1920-1991):號皖北癡人,晚居漢口,生於今安徽固鎮連城聞圩村。幼讀私塾,喜書法,善顏魏隸篆各體。家道中落,於家自學。1938年春投入抗日游擊隊,任上士文書:特別珍惜此歷練,後曾以此職稱自號落款。光復後,返鄉小學任教。解放後,投入三野軍政幹校後隨軍南下,並在古田戰鬥中立三等功。1950年代初轉業地方,後落戶武漢江南印刷廠。1980年,60歲,正值書法資歷旺期,並且當時剛改革開放,復古氣氛濃烈,與海外始多交集。因此,此幅賣給香港藏家不為出奇。雖然題為「百壽」,其實加上題頭3個,共103個壽字,並且字體各异、無一重複。

題頭出處「劉壽聃」,原名問山(1890-1977), 字英禮,號行素齋、壽聃、樂山,咸寧浮山旗鼓村劉灣人,書香門第。清末考入武昌學堂,1915年入武昌高師,曾聽課於剛剛回國任教的竺可楨。1919年畢業後創建羣化中學,建國後任教武漢十五中,1965年退休,晚居武昌民主路282號。一生愛國,善書法篆刻,傾心甲骨鍾鼎瓦當之文,長習篆隸,著有《學書初步》和《百壽圖》等。